Ламповые усилители: феномен звучания и преимущества над транзисторными усилителями

По сей день на форумах в сети не утихают споры относительно преимуществ и недостатков ламповых усилителей. Сторонники транзисторной чистоты звука бодро идут в атаку на меломанов с ламповыми усилками и эта словесная перепалка каждый раз вовлекает все новые аргументы и доводы. Но так и не находит какого-либо консенсуса.

Чтобы вкратце описать сложившуюся суть вещей достаточно сказать, что один фронт придерживается идей светлого инновационного будущего и отправляет на свалку истории любое упоминание об архаичном ламповом «барахле». Вторые же считают, что каждый музейный экспонат – это, прежде всего, образец стиля и источник волшебного мягкого звука с душой, до которого черствым штамповкам современности никогда не дотянуть.

Не будем спорить ни с одними, ни с другими. Давайте просто проведем анализ технических характеристик обеих систем, и выясним, в чем же кроется загадка отличительной звуковой разницы.

Началось все с того, что с появлением транзисторных усилителей особо внимательные меломаны уловили разницу в качестве воспроизведения с одних и тех же носителей. Разница эта довольно несущественна и многими обывателями даже неуловима. Но все же, чем сложнее акустическая палитра, тем четче слышится отличие. И с каждым шагом прогресса эта пропасть становилась все глубже.

 

 

Есть у этого деления на два фронта и чисто экономические основания. Первые транзисторные системы были дорогими. Но вскоре их массовый выпуск сделал возможным удешевление продукта, но, к слову, качество тоже подкачало. Потому в погоне за новинкой, часть меломанов разуверилась в качестве транзисторных и вернулась к ламповым усилкам. Обрушенный массовым выпуском более дешевых аналогов, рынок лампового продукта вынужден был терпеть бедствие, а потому в конце 90-х годов, когда аудиофилы ринулись скупать остатки ламп – их цены заметно возросли. С той поры повелось, что транзисторные усилители в цене в силу своих продвинутых качеств, а ламповые – как раритетный продукт для редких коллекционеров и особо утонченных ценителей.

Но за что же так ценят звучание лампового усилителя? Многие знатоки называют эти тембральные волны тёплыми, мягкими, живыми… все это лирика. Но физика тоже говорит о существенных отличиях обеих воспроизводящих систем.

 

 

Музыканты говорят, что звук имеет окраску, но на самом деле, это гармонические искажения. И их степень и качество отличается в зависимости от качества воспроизводящей техники. Именно потому в разных аудиосистемах один и тот же носитель будет иметь различную окраску. Подобный диссонанс звуковых колебаний будет либо «резать» слух, либо «ласкать» его. Ламповые усилители формируют четные гармоники. Они приятны слуху и потому воспринимаются позитивно, добавляя ламповым усилителям несколько очков в споре. Гитаристы знают, что хороший ламповый усилитель это не роскошь, а можно сказать необходимое дополнение инструмента, которое раскрывает звуковое колебание струн и усиливает красоту музыкального произведения.

 

 

Исследования в этой области подтверждают: нагромождение гармоник определяет конечное восприятие звука. К примеру, 1% второй гармоники не услышат даже профессионалы, а вот в диапазоне 1,8 – 3,5% вторую гармонику различают почти все и даже не меломаны. При том, что десятую улавливают даже при 0,1%. Выведенное в ходе экспериментов правило гласит: Уловимость гармоники на слух, прямо пропорциональна квадрату ее порядкового номера». А еще нужно уточнить, что гармоники взаимодействуют друг с другом и перекрывают одна другую, потому «на глаз» определить их все очень ложно. Для человеческого слуха самыми лакомыми покажутся последовательные ниспадающие гармоники (подобные прыжкам брошенного мячика). И именно такие гармоники формируются при воспроизведении через ламповые усилители. Таким образом, фанаты лампового звука поощряют самообман, когда в воспроизведении акцент делается не на достоверность, а скорее на наличие приятных слуху облагораживающих звуковых эффектов.

А как же быть с достоверностью? Ведь в таком случае получается, что звук, получаемый посредством лампового усилителя это не тот звук, который был изначально записан в студии. Максимальной чистоты и честности в этом вопросе позволяют добиться лишь современные транзисторные усилители.

Но позвольте сказать еще несколько слов о ламповиках. Самыми волшебными ТЛЗ по праву называются однотактники, конечно же, без ООС. Отсутствие импульсных блоков питания и ООС предотвращает появление интермодуляционных искажений. Линейные характеристики ламп в разы лучше полупроводников. Кроме того, ещё одним способом благозвучного искажения является использование мощных выходных трансформаторов, которые понижают АЧХ, подчеркивая средние частоты.

 

Большинство HI-End ламповых устройств поступают в продажу с уровнем IMD ок. 7-10 %, а коэффициент гармоник достигает 5 %. Такие показатели не соответствуют даже классическому HiFi стандарту. К недостаткам однотактных схем без ООС относят: КПД, высокую массу, теплогенерацию, малую мощность и чрезмерное энергопотребление.

Усилители на лампах – действительно музейные экспонаты, место которым пусть не на свалке, но уж никак не на полках магазинов. С такой позицией могут не согласиться меломаны-коллекционеры, но это их узконаправленная философия, уподобляться которой при современных возможностях техники не обязательно.

При этом гитарное звучание остается верным ламповым усилкам, ровно как и радиолюбители-экспериментаторы, которые стремятся изучить и познать все «тайны» лампового звука.

Приглашаю любителей качественного звука для выбора аудиосистем и консультации в комфортный шоу-рум на Печерске.